靳东又惹争议了，这事也证明：5种乱象，正在谍战剧圈里野蛮生长
最近，靳东在谍战剧《无间》中的一段受刑戏，引起了争议。剧中，靳东饰演的特工陆风，被日本特务抓住，用皮带捆到了电椅上。为了让他交出情报，特务先是对他施以电刑，随后还打了两针致幻剂。这时，离谱的事来了。电刑的时候，陆风的身体几乎没有受到任何伤害，只是头部简单晃动了两下，就没有了后续。致幻药物的效果，更是离奇。陆风仅凭借意志，就克服了精神药物的作用，还变得异常清醒，力大无穷。他突然间爆发，徒手挣脱电椅的束缚。还抄起凳子，差点砸碎了面前审问室的玻璃。这类似“美国队长”的神剧情节，看得观众满脑子问号。靳东的陆风，哪里是肉眼凡胎的特工，整个一“超人”。事实上，一部谍战剧中，受刑戏往往作用巨大。受刑过程中的折磨，既给了观众视觉刺激，也反映出了角色强大的信仰意志。特别是电刑戏。拍好了，绝对会是重点加分项。因为电刑不仅会有钻心的疼痛，还会极大影响身体机能，有致残致幻的风险。遭受电刑，大小便失禁都是常事。我们对比看《悬崖之上》的一场电刑戏，就明白了。张译饰演的张宪臣，在片中被双手捆绑于地牢内，浑身被打得血肉模糊。最后敌人无计可施，才使出了电刑。随着电闸推合，张宪臣身子还没怎么动，但嘴角已经带动面部肌肉，大幅抽搐。完全就是那种痉挛的感觉，你甚至能感觉到电流的流动。只看一眼，就能体会到角色，那种完全生理性的痛感。而且为了拍出真实感，张译前期模拟体验，实拍时，又要求增加了微弱电流。看看张译的苦心呈现，再看靳东在《无间》中的样子，真是让人忍不住长叹一口气。这种差距，也折射出了当下谍战剧，在整体品质上的粗糙。实际上，自2015年《伪装者》之后，曾经大火的谍战剧，就开始渐渐走下坡路了。像《无间》这样，剧情中出现离谱情节，常识性错误，逻辑混乱，甚至乱拍一气的谍战剧，不在少数。靳东饰演特工的“超人化”，也不是这类谍战剧的结束。更多创作上的问题，时不时出现，仿佛成了种种顽疾，野蛮生长，令人不吐不快。01过于现代的服化道我们如今看到的大多数谍战剧，都发生在1930年到1950年之间。因为战争原因，这20年间，各方势力缠斗，地下战线暗流涌动，也为谍战故事的产生，创造了良好的条件。这也就意味着，大多数谍战剧的服化道，应该需要精准呈现民国时期人们的日常穿着和生活状态。任何一点小瑕疵，都能瞬间让观众出戏。优秀的谍战剧，往往在这方面很注重。比如《潜伏》，一出太太们的麻将戏，各位太太从发型到穿着，尽显时代气息。可是，现在的大多数谍战剧，却偏偏在这最基本的服化道上，翻了车。不是服装，过于现代化，就是演员妆容“穿越”；不是道具，过于虚假，就是置景，太过儿戏，让人大跌眼镜。比如，张一山和潘粤明主演的《局中人》里，男性角色，全都是一身现代感十足的精致西装。要知道，民国时期，即便是在上海，西服也并未普及。人手一套笔挺西装，动不动还换一条领带，即便对经费充裕的间谍来说，也是几乎不可能的。或许是为了与精致的西装相配，《局中人》的所有人主要人物，都梳着现代感十足的三七背头。其发型之精致油亮，在太阳下都闪闪发光。同样的问题还出现在了最近热播的谍战剧《薄冰》中。剧中，彭冠英饰演的军统特工陈浅，不仅梳着炫酷的爱豆发型。额前的几缕刘海，更时刻提醒着，自己是区别于普通人的“特工”身份。除此之外，陈浅还热衷于“便装”。前一秒是西装风衣，后一秒就是皮衣长靴。简直就是行走在民国大街的时尚男模，与旁边的群演，好像不在一个时代。男性人物的服装道具，让人出戏，女性人物就更不敢恭维了。同样在《薄冰》中，陈钰琪饰演的特工，在一个帽子被打掉的慢镜头中，明显看到了离子烫染过的棕色秀发。如果皮哥没说这是部谍战剧，光看这张图，还以为是哪个洗发露的广告呢。再看陈钰琪在家中的装扮。针织毛衣，衬衫格子裙，下面配卡其色的小短靴，整个一小红书穿搭博主。到了后期，女主的穿搭，更是彻底“躺平”，距今80多年，却与现代人，毫无二致。再比如《谍影》中，女主穿着超短裙、蕾丝边高筒靴，在阳台上喝酒的情形，已经看得皮哥头皮发麻。还有在1937年抗战最艰苦的背景下，动不动就JK出街，也是没什么可说的了。《天衣无缝》中，导演更是给女性角色，安排上了超级现代的磨皮和妆容。大红唇，一字眉，睫毛高高翘起，脸上白到反光……如果说服装和妆容，还能搪塞过去。那有些谍战剧，在道具上的穿帮，就让人有点忍无可忍了。《信仰》中，赵云飞被分配到军统监听科。在他的笔记上，抄写了毛主席著名的《忆秦娥·娄山关》。这首词，是1935年红军二渡赤水时所写。虽然时间线看似重叠，但这首词最早发表的时间，是1957年1月。也就是说，在这之前，除了我党的核心人物，不可能有人能提前知道这首词作的内容。这里，显然是一个极不合理的穿越，也暴露了主创的历史和文学素养。另外，赵丽颖大火的谍战剧《胭脂》中，也有不少类似的穿帮镜头。最为吊诡的是，片中竟然出现了矿泉水瓶。不知什么时候，我们的谍战剧，全都被这种带有现代精致感的服化道占据，填满。无论什么类型的谍战剧，在服化道方面，导演似乎只为了追求“好看”，而完全忽视那个年代应该具有的真实。这让大多数谍战剧，失去了严谨的特点和符合史实的底气。沦为了塑料感十足的“谍战”笑话。02不合常理的“超能力”谍战剧为什么能让人神经紧绷？就是因为每一个特工，都是有血有肉的真实的人。他们没有起死回生的能力，更没有以一敌百的武力。他们不仅要处理瞬息万变的局势，更要应对好无法预判的暴露危机。上一秒还在潜伏，下一秒，刀可能就已经架在了脖子上。可现如今，大家对谍战剧中特工的想象，已经无限接近于漫威超级英雄。同样是《蝶影》中，女主先是靠着一双大美腿，击退两个武士刀杀手。随后，军统女特工又开发出了“反重力技能”，跺脚腾空结束战斗。谍战剧又不是武侠剧，这样吊威亚，是想说明什么呢？正当皮哥以为，这已经十分离谱的时候，女主又开发出了躲子弹的技能。顺手还让自己的摩托车，一起反重力腾空。要有这种能力，还搞什么谍战，直接捣毁日军总部不好吗？《密战》中，张翰饰演的特工，也拥有同样的技能。他可以让一辆八嘎车，原地旋转360度，然后在不失去平衡的情况下，举起手枪对敌开枪。不夸张地说，这几乎等同于抗日神剧灵魂附体了。不止如此，张蓝心饰演的日本女军官，也相当离谱。在行驶吉普车上，这种腾空后空翻的动作场景，我们暂且视其为合理。那这五六层楼的高度，说跳就跳，跳下去还毫发无伤，继续拳脚战斗，就真有点反重力反科学了。当然，不是所有的谍战剧，都会将特工的本事“超能力”化。但有些剧情，虽然看起来没什么问题，仔细一想依旧是不可能的。陈赫和黄轩的谍战剧《瞄准》中，就有这样一个神剧情节。因为看不到狙杀目标，他们需要让子弹折射，经过反弹后，狙杀目标。按照剧中的情节，在两位天才狙击手的精确配合下，成功狙杀了目标。但在实操上，这种狙杀手法，根本不可能实现。且不说子弹无法拐弯，以及子弹在经过碰撞后的动能损失。如果没有精密器械精准测量风速、子弹速度、弹着点、弹射力、折射角、动能损失等因素，完成这个任务，几乎是不可能的。到目前为止，世界战争史上还没有记载子弹经过折射，精准狙杀的先例。而上一次完成这样狙杀操作的，是好莱坞超级英雄片《自杀小队》中，威尔·史密斯扮演的死亡射手……另外，现在的谍战剧中，三人小队团灭一个连的日本兵，一个特工单挑一整个特务组织的剧情，应有尽有。超能力太多，皮哥举例都举不完。这些超能力，让谍战剧完全失去了现实依托。因为主人公可以为所欲为，也就没有了，他们遭遇危险所造成的那种紧张感、肃杀感和悬疑感。谍战神剧化，其实是最伤“谍战”这个类型的。一旦这个乱象不早点止住，那谍战神剧取代抗日神剧的日子，或许就不远了。03逻辑混乱的神剧情谍战剧吸引人的，往往是严谨细致、圆融自洽的逻辑和人物动机。这些才是谍战剧，之所以被称为“谍战剧”的原因。但看现如今的谍战剧，我们才发现，自己的智商不是被摩擦，而是被侮辱了。李乃文的《无名卫士》中，开场就有几个十分混乱的逻辑BUG。要抓捕的特务袁山，是剧中的一号嫌疑人。他明明已经知道，女主李文蕾是公安了，上级还派李文蕾前去接头，这不故意打草惊蛇么？公安部队去山区剿匪，平时精明的土匪们，山上山下，没有任何明哨暗哨。公安部队都走到家门口了，土匪才后知后觉。看到这样的剧情，观众都怀疑，这土匪是怎样发展起来的。再比如，《潜伏在黎明之前》，剧的标题结合了《潜伏》和《黎明之前》两部优秀谍战剧。但其逻辑和人物动机的混乱程度，简直不敢恭维。就拿敌军旅长潜伏我军，这个剧情来说。1947年，解放军早就转入反攻阶段了，蒋介石却让一个主力旅的旅长，率部归顺，执行所谓的“天击计划”。这是皮哥看谍战剧以来，见过的最大笑话。因为整个旅起义，意味着士兵会被全部整编。一个没有士兵，行为又引起我军注意的光杆旅长，能有多大作用？能对战局有多大影响？这个前提行不通，整部剧的逻辑，就已经完全无法自洽了。2017年的《猎豺狼》中，男女特工在大街上以卖糕点为伪装，传递情报。男的假装拿起一块糕点捏碎，称这是碎的自己不要，然后趁机将情报塞进了糕点中。按照常理，女特工应该悄悄收好碎糕点，找到隐蔽的地方再查看。可愚蠢的是，她直接在大街上就拿出情报“观赏了”起来。既然如此，你们为什么不口头传递呢？纸条专递情报的作用又在哪里？《薄冰》中离谱的剧情，更多。军统特务吕布和貂蝉，被抓进了特密组监狱，貂蝉腿被撅折，子弹贯穿腹部，还遭受了严刑拷打。就是在这样的身体条件下，他仅凭借一个破碗碎片，就割喉狱管，并和吕布一起，如入无人之境，堂而皇之地逃出了监狱。且不说貂蝉这样的身体状况，走不走得动，即便走得动，监狱里没有其他的狱警和哨兵吗？日本人莫大的监狱，只放一个看守，是不是太不合乎逻辑了？这所有的逻辑漏洞，仿佛都是所谓的谍战编剧，对观众智商的无情嘲讽。因为但凡一个人有一点逻辑常识，也能看出这样的事情，在现实中不太可能发生，更别说生死一线的地下战场了。而这种神棍逻辑，也时常让我们怀疑，这些谍战剧存在的意义，究竟是什么？04强行降智的蠢反派当一部谍战剧，无法用正常合理的逻辑解释一些剧情的时候。就只能牺牲反派的智商，来让故事持续推进。这样的情况下，就产生了谍战剧历史上的诸多“名场面”。无论是日本人还是国民党，他们在面对我方特工的时候，似乎智商自动降三个档次，行事也变得极不合理。主角仿佛开了天眼一般，能精准猜中他们的智商盲点。首先依旧是《蝶影》，女主秋雁换了一身日本兵的衣服，意图蒙混过关。小小的脑袋戴着大大的钢盔，皮肤白皙，妆容精致，这怎么看都是一个女子。当这位日本军官大喊“站住”的时候，皮哥以为，秋雁肯定要暴露了。结果，他只是上去给这个“日本兵”系好了扣子……然后，秋雁都走出二里地了，这位日本军官才突然从头发的味道，判断出这个日本兵，就是秋雁。果然，反派的智商，遇到主角就要强行下线啊。再看《霞光》，佟丽娅饰演的我方特工高大霞，在列车上被国民党特务刺杀。而她的第一反应，是惊声尖叫着拿着酒瓶子，跌跌撞撞冲过去，然后哐啷一声，砸倒了自己的队友。面对这样的“神助攻”，如果大家是反派，第一时间应该庆幸，然后一刀结果了高大霞，完成任务吧。但没想到，刚刚跟男特工打得有来有回的敌方特工，突然就失去了行动能力。追了半天都没追上穿着高跟的高大霞。就在好不容易追上，然后提刀劈刺的时候，一颗子弹要了他的命。反派智商和能力的突然断电，仿佛就是导演安排好的（也确实是）。也对，像这样的谍战剧，如果反派稍微有点行动力，第一集就全剧终了。最后，反派最蠢的，还是最近这部《薄冰》。《薄冰》中，为了帮助陈浅逃出日本监狱，我方潜伏特工给他的伤口上了一种“假死”药。这种药的存在，本身就不符合逻辑。因为任何“假死”状态，只要是“假”，就一定能被判断出来。因为活人不可能长时间没有心跳和呼吸生存。但《薄冰》偏偏不，就这一个“假死”，不仅骗过了守卫，骗过了大反派井田，就连日本军医，也骗过了。更为愚蠢的是，面对军统最强特工，日本人甚至没有“补枪”，也没有验明正身。就把“尸体”草草交给两个不认识的民夫，叮嘱他们上山掩埋，然后完事了。陈浅就是靠这种超自然的假死，逃出生天。在其他剧情上，日本所有的守卫、岗哨和军官，似乎都智商不在线。陈钰琪扮演的特工，也是用“女扮男装”的方式，混进剧院准备截获情报。就这样一个细皮嫩肉，胸部隆起，皮肤白皙，身材瘦弱女子，只是穿了一身民工的衣服，就堂而皇之地骗过了守卫，混了进去。别说智商，就是说日本兵眼瞎，皮哥也信的。这还不算，日本岗哨争执了半天，要搜演员的箱子，而武器就藏在箱子的第二层。可没想到，所谓的搜查，就是打开箱子看了第一层一眼，就放进去了……这个安保程度，连皮哥家小区都不如，是怎样成为保护日军中将的皇家宪兵的？当反派开始犯蠢，或间歇性降智，谍战剧其实也就失去了追下去的必要。因为面对愚蠢的对象，所有的紧张感都会被消解，尤其当反派沦为工具人后，谍战剧的观感将完全损失，变得食之无味。05不伦不类的“三角恋”“四角恋”看一部谍战剧，最反感的就是角色谈恋爱。当然，《潜伏》告诉我们，谍战不是不能谈恋爱。可谈恋爱，也要注意爱情戏的篇幅频率，及人物情感的发展逻辑。现如今，越来越多的谍战剧，开始强行恋爱狗血。甚至完全牺牲了谍战故事的合理性和精神内核，一心只想谈恋爱。《触不可及》中，孙红雷饰演的地下特工傅经年，就是行走的荷尔蒙。故事中，他先是跟自己的拍档徐静蕾不清不楚。随后，又勾搭上了桂纶镁饰演的漂亮妹子。作为一部谍战片，导演花了大量的篇幅，去给桂纶镁的大腿拍特写，可算把偶像剧中的擦边发挥到了极致。跟桂纶镁还没谈完，中间蒋勤勤又来插一杠子。整个故事，谍战没讲多少，却讲了穿越到民国时期刘华强的风流史，简直让人不敢恭维。最后5.6的评分，也是实至名归。再比如，谍战剧《秋蝉》，这部剧中的主要角色，除了男女主还有四个。可就这么6个人，还凑成了两对“三角恋”，剧情正紧张的时候，男女方就要撒一把狗粮，发一把糖。工业糖精的味道，早就把谍战悬疑稀释成了白开水，无尽的恋爱戏，只让人想尽快弃剧。《无间》，靳东简直就是行走的男模，整部剧也从最开始的三角恋，迅速向四角恋发展。靳东饰演的陆风，最早与花向雨不清不楚。而他从小一起长大的兄弟，也喜欢花向雨。后来，特密组的蓝冰，又暗恋着陆风，两人之间玩儿起了暧昧。这样一来，两男爱一女，两女爱一男的四角恋格局，彻底形成，也让整部《无间》彻底坍塌。国剧向来有任何题材，都喜欢谈恋爱的属性，但谍战中的爱情，发展到这么狗血，还是这几年的事。其实，谍战剧被糟蹋，已经不是一天两天了。只不过国剧中烂剧太多，古偶仙侠，抗日神剧，家庭伦理，职场商战……导致谍战剧的问题，渐渐被忽视。而最近，因为《无间》和《薄冰》的大火，这些问题和乱象，又再次浮现。自《伪装者》之后，谍战能拍的套路，几乎已经拍尽了。想要推陈出新，皮哥认为，有两个思路。第一，重视编剧，强调逻辑。国剧的创作环境，依旧是导演本位的，也就是说，片场导演说了算。但对谍战来说，编剧的话语权是十分重要的。把专业的事交给专业的人来做，或许对谍战剧来说，是一个新的思路。第二，重视服化道，选最合适的演员。谍战剧的服化道关乎真实感，选角关乎悬疑感。正确的角色，能给谍战一层朦胧神秘的光芒。那些明显没有演技的演员，谍战剧最好不要启用。这些乱象，观众已经多次疾呼，希望那些创作人能够真正看到。总之，这几年，谍战剧里这5种乱象，正野蛮生长，如同5种难治病，也该管管了。虽然谍战剧正在经历着低谷，但并不意味着以后没有高峰。我们有拍好谍战剧的底蕴，那段厚重的历史，是优质谍战剧的天然土壤。作为后来人，让这一切不被浪费甚至亵渎，才应该是我们拍谍战的初衷。文/皮皮电影编辑部：蜉蝣©原创丨文章著作权：皮皮电影（ppdianying）未经授权请勿进行任何形式的转载
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